第三百二十章 看望小乔
东汉的将军职位中,大将军地位最高,在三公之上;骠骑将军、车骑将军和卫将军在三公之下,但是在九卿之上;前、后、左、右将军地位在九卿之下。
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在持续多元多样的基础上,网络文学依托中国历史文化、直面现实生活的创作追求更为突出,向经典文学靠近的写作取向更为凸显,现实题材作品数量不断增加,网络文学的样态与格局更趋合理,在生态与发展上也更具可持续性
对于网络文学的认识,要随着它的发展而变化,不能停留在某一阶段、某一层面,防止以主观认识的小格局去面对文学活动的大世界
只有厘清了有关网络文学的基本观念,树立起正确的审美尺度与健康的艺术趣味,才能逐步形成积极正向的审美风尚和风清气朗的文化环境,为网络文学的更大更好发展营造和谐而良好的氛围
自上世纪90年代依托互联网应运而生以来,我国网络文学在各种力量的合力推动下,在作家创作、作品传播、网站经营、产业链接、满足读者、服务社会等方面,快速发展滋长,不断开拓进取,已成为中国当代文坛最具活力的文学力量之一,尤其在步入新时代后,网络文学正在迈向一个新的台阶。
网络文学经历了不同发展阶段,最近几年无论是作者队伍、创作生产,还是产业伸延、行业拓展,都以发展之快速、变化之巨大,为世人所瞩目。尤其是******在文艺工作座谈会上发表重要讲话之后,网络文学从业者的创业积极性得到充分调动,网络作者的创作能动性得到充分激发,使得网络文学在数量与质量两个方面,都有显著的增长与有力的提升。据中国互联网信息中心发布的《第44次中国互联网络发展状况报告》,至2019年,网络文学用户数量已达亿,网民使用率达到%,半年增长率达到%。此外,根据中国音像与数字出版协会发布的《2018中国网络文学发展报告》,国内网络文学创作者已达1755万。至2018年,网络小说作品数量累计已达到2400多万部,向海外输出中国网络文学作品的数量高达万多部。从作品的内容构成和题材分布来看,在持续多元多样的基础上,依托中国历史文化、直面现实生活的创作追求更为突出,向经典文学靠近的网络文学写作取向更为凸显,现实题材作品数量不断增加,网络文学的样态与格局更趋合理,在生态与发展上也更具可持续性。
认真检省网络文学的现状,深入审视网络文学的发展态势,仍不难发现其中隐含的诸多问题,亟待人们去深刻认识和努力解决。而发现和解决这些问题,也意味着使网络文学争取更大的进步,获得更好的发展。******在文艺工作座谈会重要讲话中,既充分肯定文艺创作“产生了大量脍炙人口的优秀作品”,也指出文艺创作中存在的“有数量缺质量、有‘高原’缺‘高峰’”,以及“抄袭模仿、千篇一律”“机械化生产”“快餐式消费”等现象。这样一些问题,在传统的严肃文学领域不同程度地存在着,在新兴的网络文学领域表现得更为突出
从这些年人们的阅读观感来看,网络文学在看似纷繁多样的类型中,因为一些有分量的作家主要集中于玄幻类型写作,使玄幻类型成为囊括奇幻、仙侠、修真、魔法、灵异、架空、穿越等众多相近类型的超大类别,这些作品经过多种改编产生较大影响,这也造成网络小说中玄幻类型一家独大的倾向。其中一些作品,在接续写作中开始出现由套路化、程式化构成的自我重复。还有一些作品缺少应有的人文内涵。这些问题的存在,使得“玄幻”写作的巨大的影响与其积极的能量并不相应相称。
这些年随着主管部门的积极引导,旨在写实的作家不断介入,现实题材作品在网络小说中不断增多,呈现出数量增长较快、写法丰富多样的可喜趋向。但深入阅读这些现实题材作品,包括那些进入一些排行和文学评选之列的作品,又会发现有分量又有质量的作品也并不多见,多数作品还停留在对生活事象的纪实性描写层面,生活实录甚于艺术运思,典型化营构和文学性提炼都明显欠缺,读来或缺少内力,或缺少余韵,与严肃文学的现实题材作品水准尚有较大的差距。
更为大量的包括各个类型在内的其他小说作品,或者缺乏精心的营构,或者缺乏精到的叙事,用严格的文学标准来衡量,基本上属于还不够成熟的半成品,或自我摸索的练习作。因为这样一些问题不同程度的存在,网络小说的整体文学质量受到很大的影响,其社会效益也因而大打折扣。
网络文学产生的这些问题,有着多方面的原因。比如,大众化的主体显扬,商业化的运营模式,娱乐化的文化趣味等。但从根本上看,主要还是一些基本认识上的固化与偏差,导致了一些人网络文学观念走向偏狭。在一些人看来,网络就是一个娱乐的场所、游戏的舞台,因此,把追求欲望叙事和感官刺激当成网络文学的题中应有之义。这里,首先把大众公用的网络定义单一化,继之又把多元共生的网络文学的定义倾斜化。网络文学不会特别钟情谁,也不会特别排斥谁,它自当遵循兼收并蓄、推陈出新的原则,按照自己的规律去优胜劣汰。
与此相关的,还有一些看法和说法,也都值得推敲和反思。比如,网络文学写作就是文学爱好者的自发自鸣、自娱自乐,不必苛求文学高度,只需守住道德底线;网络文学的特性就是读写的互动性,读者的“粉丝”化,因而不能与严肃文学等量齐观,不好用严肃文学的标准加以衡量等。这些看法和说法,都有抓住一点、不及其余的局限,以某种单一想象把网络文学的特点凝固化、单项化、偏狭化。
网络文学是一个还处于成长过程中的新兴事物,它的发展依然方兴未艾,它的最大特点是巨大包容性,这也使它具有了极大的可能性。因此,对于网络文学的认识,要随着它的发展而变化,不能停留在某一阶段、某一层面,防止以主观认识的小格局去面对文学活动的大世界。
重要讲话,提到“互联网技术和新媒体改变了文艺形态,催生了一大批新的文艺类型,也带来文艺观念和文艺实践的深刻变化”,殷切期望在这一新兴的文艺领域“产生文艺名家”,使这一文艺板块“成为繁荣社会主义文艺的有生力量”。这段有关网络文学的重要论述,既包含了中肯的评估,也蕴含了很高的期待。
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对于网络文学的认识,要随着它的发展而变化,不能停留在某一阶段、某一层面,防止以主观认识的小格局去面对文学活动的大世界
只有厘清了有关网络文学的基本观念,树立起正确的审美尺度与健康的艺术趣味,才能逐步形成积极正向的审美风尚和风清气朗的文化环境,为网络文学的更大更好发展营造和谐而良好的氛围
自上世纪90年代依托互联网应运而生以来,我国网络文学在各种力量的合力推动下,在作家创作、作品传播、网站经营、产业链接、满足读者、服务社会等方面,快速发展滋长,不断开拓进取,已成为中国当代文坛最具活力的文学力量之一,尤其在步入新时代后,网络文学正在迈向一个新的台阶。
网络文学经历了不同发展阶段,最近几年无论是作者队伍、创作生产,还是产业伸延、行业拓展,都以发展之快速、变化之巨大,为世人所瞩目。尤其是******在文艺工作座谈会上发表重要讲话之后,网络文学从业者的创业积极性得到充分调动,网络作者的创作能动性得到充分激发,使得网络文学在数量与质量两个方面,都有显著的增长与有力的提升。据中国互联网信息中心发布的《第44次中国互联网络发展状况报告》,至2019年,网络文学用户数量已达亿,网民使用率达到%,半年增长率达到%。此外,根据中国音像与数字出版协会发布的《2018中国网络文学发展报告》,国内网络文学创作者已达1755万。至2018年,网络小说作品数量累计已达到2400多万部,向海外输出中国网络文学作品的数量高达万多部。从作品的内容构成和题材分布来看,在持续多元多样的基础上,依托中国历史文化、直面现实生活的创作追求更为突出,向经典文学靠近的网络文学写作取向更为凸显,现实题材作品数量不断增加,网络文学的样态与格局更趋合理,在生态与发展上也更具可持续性。
认真检省网络文学的现状,深入审视网络文学的发展态势,仍不难发现其中隐含的诸多问题,亟待人们去深刻认识和努力解决。而发现和解决这些问题,也意味着使网络文学争取更大的进步,获得更好的发展。******在文艺工作座谈会重要讲话中,既充分肯定文艺创作“产生了大量脍炙人口的优秀作品”,也指出文艺创作中存在的“有数量缺质量、有‘高原’缺‘高峰’”,以及“抄袭模仿、千篇一律”“机械化生产”“快餐式消费”等现象。这样一些问题,在传统的严肃文学领域不同程度地存在着,在新兴的网络文学领域表现得更为突出
从这些年人们的阅读观感来看,网络文学在看似纷繁多样的类型中,因为一些有分量的作家主要集中于玄幻类型写作,使玄幻类型成为囊括奇幻、仙侠、修真、魔法、灵异、架空、穿越等众多相近类型的超大类别,这些作品经过多种改编产生较大影响,这也造成网络小说中玄幻类型一家独大的倾向。其中一些作品,在接续写作中开始出现由套路化、程式化构成的自我重复。还有一些作品缺少应有的人文内涵。这些问题的存在,使得“玄幻”写作的巨大的影响与其积极的能量并不相应相称。
这些年随着主管部门的积极引导,旨在写实的作家不断介入,现实题材作品在网络小说中不断增多,呈现出数量增长较快、写法丰富多样的可喜趋向。但深入阅读这些现实题材作品,包括那些进入一些排行和文学评选之列的作品,又会发现有分量又有质量的作品也并不多见,多数作品还停留在对生活事象的纪实性描写层面,生活实录甚于艺术运思,典型化营构和文学性提炼都明显欠缺,读来或缺少内力,或缺少余韵,与严肃文学的现实题材作品水准尚有较大的差距。
更为大量的包括各个类型在内的其他小说作品,或者缺乏精心的营构,或者缺乏精到的叙事,用严格的文学标准来衡量,基本上属于还不够成熟的半成品,或自我摸索的练习作。因为这样一些问题不同程度的存在,网络小说的整体文学质量受到很大的影响,其社会效益也因而大打折扣。
网络文学产生的这些问题,有着多方面的原因。比如,大众化的主体显扬,商业化的运营模式,娱乐化的文化趣味等。但从根本上看,主要还是一些基本认识上的固化与偏差,导致了一些人网络文学观念走向偏狭。在一些人看来,网络就是一个娱乐的场所、游戏的舞台,因此,把追求欲望叙事和感官刺激当成网络文学的题中应有之义。这里,首先把大众公用的网络定义单一化,继之又把多元共生的网络文学的定义倾斜化。网络文学不会特别钟情谁,也不会特别排斥谁,它自当遵循兼收并蓄、推陈出新的原则,按照自己的规律去优胜劣汰。
与此相关的,还有一些看法和说法,也都值得推敲和反思。比如,网络文学写作就是文学爱好者的自发自鸣、自娱自乐,不必苛求文学高度,只需守住道德底线;网络文学的特性就是读写的互动性,读者的“粉丝”化,因而不能与严肃文学等量齐观,不好用严肃文学的标准加以衡量等。这些看法和说法,都有抓住一点、不及其余的局限,以某种单一想象把网络文学的特点凝固化、单项化、偏狭化。
网络文学是一个还处于成长过程中的新兴事物,它的发展依然方兴未艾,它的最大特点是巨大包容性,这也使它具有了极大的可能性。因此,对于网络文学的认识,要随着它的发展而变化,不能停留在某一阶段、某一层面,防止以主观认识的小格局去面对文学活动的大世界。
重要讲话,提到“互联网技术和新媒体改变了文艺形态,催生了一大批新的文艺类型,也带来文艺观念和文艺实践的深刻变化”,殷切期望在这一新兴的文艺领域“产生文艺名家”,使这一文艺板块“成为繁荣社会主义文艺的有生力量”。这段有关网络文学的重要论述,既包含了中肯的评估,也蕴含了很高的期待。
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